导语：科幻灾难片《2012》平均每分钟8个电脑特效，当“世界毁灭”直逼眼前，观众紧张得顾不上交流。这说明电影特效不再是高成本投入，而是绝对经济划算的拍摄技巧。
以眩目特技著称的《2012》几乎占据了影院所有黄金时段
一面是大银幕上的海啸滔天、大地断裂、火山爆发，另一面是观众席上的一片静寂，当“世界毁灭”直逼眼前，观众紧张得顾不上交流。
“电影中的特效场面用叹为观止来形容还是有点不够，任何语言都无法描述CG(电脑图形)支持下打造出的末日场景。”一睹著名灾难片导演罗兰-艾默里奇的新作《2012》后，影评人叮铃铃对记者表示，影片节奏很快，平均不到5分钟就能看到一段震撼性的3D电影特效，“很过瘾”，无论是大场面还是细节，电脑特效都非常到位和真实，有如置身“世界末日”。
科幻灾难片《2012》，选择在11月13日这个西方的“黑色星期五”全球公映，如同影片中所展现的滔天巨浪一样，在全球掀起了一股票房狂潮。在中国大陆，首周即拿下7500万元票房。《2012》中国市场发行宣传总监张苗透露，此次在中国大陆投入的拷贝数量是1900个，而他们在中国内地的票房预期是3.5亿元人民币。
洛杉矶陷入毁灭
1400个特效“毁灭世界”
2012年，地球因为异常的太阳活动而面临毁灭，在灾难发生的过程中，作家杰克逊带领家人寻找可以求生的“方舟”。而高超的电脑3D技术则将世界末日的情景勾勒得栩栩如生……飞机从地缝中、倒塌的楼宇中穿梭而过，汽车在喷发的火山“流弹”中飞驰，主人公刚刚跑过的地面轰然塌陷。
“161分钟的片长，电影总共拍摄了1400个特效镜头，平均每分钟大屏幕向观众展示超过8个电脑特效。”张苗表示，近几年来最火爆的灾难片当属2003年上映的《后天》，其中，罗兰-艾默里奇让寒潮速冻纽约、洪水推倒自由女神的画面堪称经典。
水淹金字塔眩目特技
可是《后天》与《2012》相比就成了小儿科，《后天》的特效镜头是380个，而《2012》的1400个特效镜头从灾难的范围到灾难的形式都扩大了数倍。
“《后天》毁的是纽约，而《2012》毁的是全世界。”据张苗介绍，《2012》的剧本其实早就写好了，只是因为艾默里奇“毁灭全世界”的想法太疯狂，让电影公司都望而却步。无奈之下，他只得以《2012》十分之一的故事内容制作了一部“缩小版”，而这正是取得5.4亿美元票房收入的《后天》。也正是《后天》的成功，才让电影公司敢于砸下两亿美元制作《2012》。
罗兰-艾默里奇在电影界是当之无愧的灾难片大师，《独立日》、《哥斯拉》、《后天》、《史前一万年》这些可以载入电影史的影片都是由他执导的。不过他在接受媒体采访时也明确表示，“以前那些特效电影在《2012》近两亿美元的3D特效制作面前，都显得是那样的势单力薄。从特效规模上来看，这部《2012》将地球上的自然灾害集中呈现，无疑将会给观众带来更多的惊喜。”
的确，在《2012》中，巴西里约热内卢世界新七大奇迹之一的耶稣雕像在奔涌的滔天洪水中倒塌；美丽的洛杉矶城在地震的轰鸣声中坍塌沉陷；被誉为近代桥梁工程奇迹的金门大桥应声断裂；巨浪夹带着约翰肯尼迪号航空母舰砸向了白宫；洪水从喜马拉雅雪山顶上直冲而下。洪水、地震、海啸、火山爆发等灾害形式集中呈现，影片“毁灭当量”成倍增长，3D特效轮番冲击挑战观众的视觉极限。
中国元素
“灾难片的成功与否最重要的一条衡量标准就是特效制作，承接了《2012》绝大部分电影特效工作的视觉特效公司Pixomondo，特地为《2012》在上海和北京招聘了3DS Max和Maya动画师、建模师和合成师，电影中的大量特效都是由中国本土团队后期完成的。”Pixomondo北京公司运营经理、首席制片人陈彦硕表示。陈全面负责北京办公室及员工管理，同时监管Pixomondo上海和北京的国际和本土电影视觉特效工作，《2012》电影特效团队的关键人物之一。
据陈彦硕介绍，Pixomondo是于2001年创立，主要为电影、电视和企业宣传片提供视觉特效制作、监制、CG角色、三维动画和电影特效预览。目前在柏林、法兰克福、慕尼黑、斯图加特、伦敦、洛杉矶、上海、北京均有全球联网工作室，可实现一天24小时、一周7天的有效运作流程。
《2012》中大量使用到了3ds Max和Maya等特效软件，前者适合于进行建筑表现及大场景制作，而后者则可以很好的展现人物肌理并同场景集合，实际上很多科幻片中的建筑场景以及人物造型也都是应用这方面的电脑三维技术来实现。
“我们一直都在寻求有天分、有经验的CG艺术家，这点在《2012》的中国特效团队上尤其得到体现。”陈彦硕透露，由于导演罗兰-艾默里奇看到中国军民在去年汶川大地震中的英勇表现后，决定将剧本进行适当的修改，影片后半段的故事都是在中国进行，“这也让Pixomondo的中国特效团队有了更好的发挥空间，我们还特地在上海临时招聘了3ds Max建模师补充到《2012》团队中”。
小制作也有空间
“不过对于一部好的电影来说，技术手段永远都是个锦上添花的工具，电影的成功主要还是要靠艺术的把握，需要有好的剧本、好的导演和演员来激发观众激情。”尽管对电影特效推崇备至，但陈彦硕还是给了记者这样的告诫。
对此，欧特克传媒娱乐业市场副总裁Karim Salabi也持相同观点。他认为，现阶段电影特效高投入、高回报的成本效应虽然仍在起作用，但一方面随着不断诞生的新技术有效触动成本软肋，把电影特效逐渐拉下神坛；另一方面，小制作低成本有创意的影片也将因为特效技术的演进，而获得更低的市场门槛和更多成功机会。
Karim Salabi回忆当年《后天》中冰冻场景的制作，当时花费了很多的时间和精力，因为在那个时候，液体、皮毛等的仿真对于电影制作来说还是很困难的事情。而如今，液体制作已经成为欧特克产品的标准组件，而且欧特克也在持续不断的把更多特效组件纳入到产品中去，有效帮助用户降低使用成本。
Karim Salabi承认，现在很多电影公司的投资收益在下降，但是从很多大片的票房结果来看，仍然是遵循这样的规律：前期投入越多，后期所占的市场份额就越大，投入和产出基本保持正比。
但他也强调，特效制作绝对不仅仅属于《2012》这样的高成本大片，事实上特效对于电影并非是一个高成本的投入，而是一个绝对经济划算的拍摄技巧。特效的魅力不但是化无为有，畅游未来或者重返历史，对于电影产业来说，特效更具有节省成本、提高效率的实际效果。从这个角度而言，小成本制作或者投资有限的独立影片，有效使用特效技术更可以获得生存空间，一些情节感人的小制作成本电影也有机会与大片竞争票房。这对于正在努力成长的国内文化创意产业而言更是具有重要的推动性。
对此，陈彦硕也表示，Pixomondo不光只是承接《2012》这样的大制作，还为电视和企业宣传片等提供视觉特效制作，“十年前电影特效还是很多好莱坞大片的‘御用’技术，如今连电视广告都开始玩起了特效。正是技术的进步促成了这种普及，在不断使应用简化的过程中，特效制作成本的降低也正在帮助更多的创意人成就梦想”。
(郑迪)